En ninguna parte

El racismo es un fenómeno complejo que, cuando va más allá de personas concretas y se enraíza en un territorio, causa unos efectos demoledores que terminan afectando a toda la sociedad. La crisis migratoria provocada por situaciones económicas precarias o por los conflictos bélicos ha hecho que en esos países antaño llamados civilizados, los países del primer mundo, se genere una oleada discriminatoria que golpea a toda la colectividad. Un racismo que influye incluso en las propias comunidades que son objeto de esta discriminación.

De esto trata la película francesa Une affaire turque, que ha tenido su estreno en España en la Sección Oficial de la 41.ª edición de la Mostra de València – Cinema del Mediterrani. El filme supone el debut en la dirección de Hüseyin Aydin Gürsoy, director turco-francés, y tiene mucho que ver con su experiencia personal. Nacido en Turquía, emigró a Francia junto a su familia cuando tenía tres años. Una vez obtenida la nacionalidad francesa, a los veinte años, cambió su nombre turco por uno francés, Raphaël.

En Une affaire turque, Mathieu –cuyo verdadero nombre es Mustafa– es un abogado de éxito que está a punto de convertirse en socio de un prestigioso bufete. Mathieu ha dejado atrás los lazos que le unen a su comunidad para integrarse en la sociedad que le rodea como un francés más.

Mathieu visita a su hermana, que le reprocha que nunca tiene tiempo para reunirse con ella ni con sus padres. Lo que parece una simple visita familiar para salir del trámite acaba convirtiéndose en el inicio de una pesadilla cuando su hermana le pide que intervenga en favor de Abdullah, un taxista que ha sufrido un ataque racista en el que está implicado el sobrino de un eurodiputado. Por una serie de carambolas, Mathieu ve en este asunto una oportunidad para consolidar su posición como socio del bufete comprando el silencio del agredido, salvaguardando las espaldas del miembro del Parlamento Europeo.

A partir de ahí, la película despliega una trama de corrupción política en clave de thriller que no es más que un entramado, muy bien estructurado, para desarrollar un discurso sobre la pérdida de identidad. Para ello, Hüseyin Aydin Gürsoy, que escribe el guion junto a Ludovic du Clary, contrapone los personajes de Mathieu y Abdullah. Dos hombres que pertenecen a la segunda generación de emigrantes, aquellos que llegaron con sus padres y que ahora cuentan con la nacionalidad francesa.

Mathieu ha renunciado a sus raíces turcas –el modo de vida, el idioma, incluso desconoce cómo preparar el desayuno árabe– para integrarse en su país de adopción. Cuando se relaciona con su comunidad esconde el lujoso reloj debajo de la manga de la chaqueta para no hacer ostentación de su estatus. Abdullah, por su parte, teniendo también reconocida la nacionalidad francesa, se identifica con su comunidad y reivindica su pertenencia a ella denunciando la agresión racista y permaneciendo bajo el amparo de su padre, un imán.

Sin embargo, lo que sí tienen en común es que ambos sufren la pérdida de identidad al encontrarse en tierra de nadie. Ni siquiera el prestigio con el que cuenta Mathieu le sirve para integrarse. Su personaje es el de una persona solitaria. En su vida cotidiana, más allá de sus relaciones laborales, es un hombre esquivo que la cámara retrata de forma aislada.

Cuando la sutil trampa que Mathieu articula, aprovechando su posición ventajosa como abogado para comprar el silencio de Abdullah, se viene abajo, se suceden una serie de mentiras que se van concatenando hasta poner en riesgo todo el statu quo del abogado. La vida construida en torno a su identidad francesa se desmorona, dejando al descubierto todo el entramado ficticio de una existencia basada en la ambición, capaz de pasar por encima de su origen y de sus raíces, obviando toda la deontología de su profesión.

En un mundo de corruptelas en el seno de las instituciones europeas, Mathieu termina siendo una marioneta a merced del sistema. Esa sociedad europea, civilizada y acogedora, que premia la ambición de Mathieu, responde con frialdad cuando se siente amenazada. El protagonista descubre de golpe que su falta de escrúpulos ni siquiera ha servido para garantizarle una vida mejor.

Pero la crítica no alcanza solo al personaje de Mathieu. Es cierto que está descrito como un solitario arribista, pero también está presionado por las expectativas que todos tienen sobre él: su socio en el bufete, su familia y su comunidad. Todos ellos son descritos con cierta mezquindad –incluso la solidaria abogada resulta ser un fiasco–.

Este elemento hace que, en el fondo, el personaje de Mathieu despierte cierta empatía a pesar de sus decisiones erróneas. La posición de la cámara, que capta siempre su rostro, su mirada y sus gestos, desvela la contradicción de un personaje que comienza a perder su identidad.

Aunque la película concluye a golpe de guion forzando de manera artificial –y previsible– el devenir de sus protagonistas, el final es hermoso con el rostro de Mathieu perdido entre la multitud, difuminada su identidad, sin saber cuál es su camino. Un hombre que siente qué no pertenece ni a su comunidad de origen ni a su país de acogida.

Escribe Luis Tormo